Monitor Graham LS5/9 BBC

Os deseñadores dos monitores da BBC, por suposto, non tiñan idea da gran e longa carreira que farían os seus proxectos. Non pensaban que se converterían nunha lenda, sobre todo entre os usuarios domésticos de alta fidelidade, para os que non foron creados en absoluto.

Estaban destinados a ser utilizados polos estudos e directores da BBC para unhas condicións e fins ben definidos, deseñados dun xeito profesional pero utilitario, sen intención de revolucionar a tecnoloxía dos altofalantes. Porén, nalgúns círculos de audiófilos, hai tempo que prevalece a crenza de que o máis parecido ao ideal son os antigos, especialmente os británicos, feitos a man -e sobre todo os monitores de estantería licenciados pola BBC.

Os máis mencionados monitor da serie LS o máis pequeno, LS3/5. Como todos os monitores, a BBC estaba orixinalmente destinada a un propósito específico con limitacións obvias: escoitar en salas moi pequenas, en condicións de campo moi próximas e en espazos extremadamente estreitos, o que provocou o rexeitamento dos graves e do volume alto. O seu aniversario, a última versión foi lanzada hai aproximadamente unha década pola empresa británica KEF, unha das poucas que recibiu unha licenza da BBC para producir LS nese momento.

Recentemente, apareceu outro fabricante, Graham Audio, que recrea un deseño un pouco menos coñecido: monitor LS5/9. Este é un dos proxectos recentes da BBC, pero "mantén o estilo" dos SL anteriores.

Parece aínda máis vello do que realmente é. Parece un edificio de principios dos 70, pero en realidade é máis novo porque ten "só" trinta anos. Nin un só deseñador tivo unha man nisto, que hoxe en día non fai máis que aumentar o seu atractivo, porque de inmediato queda claro que estamos ante uns altofalantes doutra época.

Como era nos anos 80

A xénese dos LS5/9 orixinais é maioritariamente prosaica, e as condicións que tiñan que cumprir eran bastante estándar. No pasado, a BBC utilizou principalmente os pequenos LS3/5, cuxas capacidades de graves e picos eran moi limitadas, ou os LS5/8, que ofrecen un ancho de banda amplo, especialmente no rango de baixas frecuencias, alta potencia e eficiencia, pero tamén de dimensións moi grandes, cun armario de máis de 100 litros necesario para un midwoofer de 30 cm. Hoxe ninguén se atreve a deseñar un sistema bidireccional para uso en estudo, e moito menos para uso doméstico, cun mid-woofer de 30 cm...

Polo tanto, era necesario un monitor intermedio - moito máis pequeno que o LS5 / 8, pero non tan coxo no rango de graves como o LS3 / 5. Só quedou marcado como LS5/9. Os novos monitores debían caracterizarse por un bo equilibrio tonal (cunha frecuencia reducida na gama baixa dependendo do tamaño), unha presión sonora máxima adecuada ao tamaño da sala e unha boa reprodución estéreo.

O LS5/9 debería soar semellante ao LS5/8, o que os deseñadores non pensaron que fose imposible a pesar dun cambio tan drástico nas dimensións do midwoofer. A configuración do crossover pode parecer clave (aínda que para outras características direccionais o crossover é de pouca axuda), aquí tamén se usa o mesmo tweeter: unha cúpula grande de 34 mm, procedente da oferta estándar da empresa francesa Audax.

A historia do midwoofer é máis interesante. A busca dun material mellor que a celulosa de uso común comezou cedo. O primeiro logro foi o material Bextrene desenvolvido por KEF e usado en midwoofers de 12 cm (tipo B110B), como os monitores LS3/5. Non obstante, a corda traseira (un tipo de poliestireno) era un material bastante inútil.

O revestimento manual era necesario para acadar as propiedades desexadas, o que dificultaba o mantemento da repetibilidade, e co revestimento, a membrana fíxose (demasiado) pesada, o que á súa vez reduciu a eficiencia. Na década dos 70, Bextrene foi substituído por polipropileno, con grandes perdas, xa que non requiriu procesamento adicional.

Cabe destacar que naquela época o polipropileno era sinónimo de modernidade e tiña que desprazar sistematicamente á celulosa “obsoleta”.

Salto suave ao presente

Hoxe, o polipropileno segue en uso, pero poucas empresas teñen grandes esperanzas nel. Pola contra, estase a mellorar as membranas de celulosa e están a desenvolverse mesturas, compostos e bocadillos completamente novos. A empresa que fixo estes altofalantes orixinais de gama media faleceu hai tempo e non ten máquinas "vintage". Os restos da documentación e algúns exemplares antigos que superaron as probas. A empresa británica Volt acometeu a reconstrución, ou mellor dito, a creación dun altofalante o máis parecido posible ao orixinal.

Os cascos son os principais responsables dos exóticos que venceron ao LS5/9. A súa artesanía cheira a rato e é sinxela, pero se observas ben os detalles, resulta exquisito e caro.

O woofer está montado na parte traseira, o que era común hai unhas décadas e agora foi completamente abandonado. Esta solución ten un inconveniente acústico: diante do diafragma fórmase un bordo afiado, aínda que lixeiramente sombreado pola suspensión superior, desde a que se reflicten as ondas, violando as características de procesamento (semellante aos bordos das paredes laterais que sobresaen fronte á panel frontal). Non obstante, este defecto non é tan grave como para sacrificalo en aras da súa eliminación. estilo orixinal LS5/9... A vantaxe "maxistral" do deseño do panel frontal extraíble foi o acceso relativamente sinxelo a todos os compoñentes do sistema. O corpo está feito de contrachapado de bidueiro.

Hoxe, o 99 por cento dos armarios están feitos de MDF, no pasado, na súa maioría, estaban feitos de aglomerado. Este último é o máis barato e o contrachapado é o máis caro (se comparamos placas de certo grosor). No que se refire ao rendemento acústico, a madeira contrachapada probablemente teña a maioría dos partidarios.

Non obstante, ningún destes materiais logra unha vantaxe clara sobre os outros, e non só o prezo e as propiedades do son son de gran importancia, senón tamén a facilidade de procesamento, e aquí o MDF gaña claramente. A madeira contrachapada tende a "escapar" nos bordos cando se corta.

Como noutras drogas, a madeira contrachapada do modelo en discusión segue sendo bastante delgada (9 mm) e o corpo non ten reforzos típicos (lados, barras transversales): todas as paredes (excepto a frontal) están coidadosamente amortiguadas con esteras bituminosas e "acolchados". mantas”. "cheo de algodón. Tocar unha carcasa deste tipo fai un son moi diferente ao de tocar nunha caixa de MDF; Así, o caso, como calquera outro, durante o funcionamento introducirá unha coloración, que, con todo, resultará máis característica.

Non estou seguro de se os enxeñeiros da BBC tiñan algún efecto particular en mente ou se estaban a usar unha técnica que estaba dispoñible e popular naquel momento. Non tiñan moita opción. Sería "antihistórico" concluír que se usaba madeira contrachapada, porque era mellor que o MDF, porque entón non había MDF no mundo... E que grazas á madeira contrachapada LS5/9 soan de forma diferente do que soarían nas carcasas de MDF. - isto é completamente diferente. É mellor? O máis importante é iso O "novo" LS5/9 soaba igual que os orixinais. Pero isto pode ser un problema...

O son é diferente, pero exemplar?

"Reenactors" de Graham Audio fixo todo para que o vello LS5/9 volvese á vida. Como xa establecemos, o tweeter é do mesmo tipo e fabricante que antes, pero escoitei o resumo de que sufriu algunhas modificacións ao longo dos anos. Por suposto, o mid-woofer, dos novos produtos da empresa Volt, produciu a maior "turbulencia", que ten características tan diferentes que requiriu un axuste cruzado.

E a partir dese momento xa non é posible dicir que o novo LS5/9 soa igual que o orixinal hai trinta anos. O caso está aderezado con mensaxes dos usuarios do antigo LS5/9. Moitas veces non estaban nada entusiasmados con eles e recordaban iso en comparación con outros monitores da BBCe especialmente LS3/5, os medios de LS5/9 eran febles, obviamente eliminados. Isto era estraño, sobre todo porque o prototipo aprobado pola BBC mesmo demostrou (como era de esperar) características de transmisión.

En Internet pódese atopar unha discusión sobre este tema, e foi dirixida por persoas daquela época que presentan diversas versións posibles dos acontecementos. Estes inclúen, por exemplo, a suposición de que alguén cometeu un erro na fase inicial de implementación na produción, mesmo ao reescribir a documentación, que ninguén corrixiu posteriormente ...

Entón, quizais só agora se creou LS5/9, un que debería aparecer ao principio? Despois de todo, Graham Audio tivo que obter unha licenza da BBC para vender o seu produto baixo o índice LS5 / 9. Para iso, foi necesario presentar unha mostra modelo que cumpra as condicións orixinais e que sexa coherente coa documentación de medición do prototipo (e non mostras de produción posterior). Entón, ao final, o rendemento resultante é o que a Forza Aérea quería hai trinta anos, e non necesariamente o mesmo que o LS5 / 9 producido no pasado.