ACADEMIA CHARIO SERENDIPIDADE

Academy Serendipity, a pesar de ter máis de dez anos de antigüidade, non só permanece na oferta de Chario, senón que segue no seu momento álxido. Este deseño de altofalantes é único, aínda que remóntase ás referencias anteriores de Chario, os altofalantes Academy Millennium Grand. Segundo o fabricante, Serendipity é a culminación da experiencia e das suposicións recollidas dende o inicio da existencia da empresa, é dicir. dende 1975. O maior valor acústico agóchase nunha configuración especial que non se pode identificar só co número de altofalantes. e os seus diferentes tipos, pero coa forma en que interactúan fóra do típico patrón "multipath".

O corpo parece unha vaga de madeira maciza, pero isto só é parcialmente.

Así, as paredes laterais e superiores están feitas en parte de taboleiros, mentres que o reforzo frontal, traseiro e interno están feitos de taboleiro de fibra. Hai moitos deles, sobre todo no apartado de subwoofer, onde queda moita enerxía para a amortiguación, mentres que no resto actúan como tabiques, creando cámaras acústicas independentes que funcionan en diferentes subgamas. Toda a estrutura divídese en realidade en dúas partes, máis ou menos iguais en altura. Na parte inferior está a sección do subwoofer e na parte superior os outros catro controladores. Chario non sobreestima o papel da madeira natural na consecución dun son natural, aínda que se adhire á idea de dar aos altofalantes o papel de "instrumentos"; a columna debe enfrontarse e non xogar - son cousas diferentes. A madeira, con todo, ten bos parámetros mecánicos, e o máis importante... tratada deste xeito, ten un aspecto fermoso.

Cinco carrís para fins específicos

Un acordo de cinco partes é raro. Aínda que engadimos matices e, tendo en conta algúns supostos, coincidimos en que se trata dun sistema de catro vías e media (o que complicará aínda máis a análise...), estamos ante un deseño que chega moi lonxe. máis aló dos esquemas utilizados por outros fabricantes. A creación de circuítos multibanda vese obrigada pola incapacidade dos altofalantes individuais -ou incluso pares de diferentes tipos de controladores (en circuítos bidireccionais)- para crear un dispositivo de altofalantes que proporcionará simultáneamente un ancho de banda amplo, alta potencia e baixa distorsión. Pero a división en tres rangos, denominados condicionalmente graves, medios e agudos, é suficiente para acadar case todos os parámetros básicos (altofalantes destinados ao uso doméstico). Unha maior expansión pode deberse á intención de acadar algunhas características e propiedades sonoras específicas. Así é exactamente como funciona.

O amplo sistema de altofalantes Serendipity utilízase non só para optimizar o procesamento de subrangos individuais do rango acústico por transdutores especializados, senón tamén, paradoxalmente, para utilizar os efectos "colaterales" resultantes do uso de sistemas multibanda, que son consideradas prexudiciais para outros fabricantes e son minimizadas ao máximo posible. O construtor de Serendipity móvese en sentido exacto oposto a un construtor como Cabas, que coa axuda de sistemas concéntricos trata de conseguir o efecto dunha "bola pulsante", unha fonte coherente de todas as frecuencias, que irradia unha característica semellante ao o ángulo máis amplo posible en cada plano (que é o obxectivo da disposición concéntrica de todos os conversores). O desprazamento dos transdutores entre si leva a un cambio de características fóra do eixe principal (especialmente no plano vertical no que se produce este desprazamento). Aínda que estas atenuacións aparezan en características e eixes que se estenden máis aló da posición de escoita, as ondas que viaxan nestas direccións reflectidas nas paredes da sala tamén chegarán ao oínte e lastrarán a percepción do equilibrio tonal de toda a imaxe. . Polo tanto, segundo a maioría dos fabricantes, é importante manter unha resposta relativamente estable, dependendo da frecuencia, a chamada resposta de forza.

Por outra banda, estas potenciais atenuacións pódense considerar como unha boa oportunidade para reducir a amplitude das ondas reflectidas, é dicir, para reducir as reflexións e a súa contribución á creación da imaxe na posición de escoita. Mirando a Serendipity, non vemos "anomalías" obvias no sistema de altofalantes. O tweeter está situado preto do rango medio, o próximo ao segundo rango medio (filtrado un pouco máis baixo), que, á súa vez, está directamente adxacente ao grave. Non obstante, para ondas de frecuencia media bastante curtas, que serán as frecuencias de cruce aquí, incluso tales distancias entre os transdutores significan que en ángulos de varios graos, e aínda máis, aparecen varias decenas de atenuacións profundas nas características. A súa anchura depende da pendiente das ladeiras das características dos tramos individuais, que están estreitamente relacionadas coa forma en que os falantes traballan xuntos.

Aquí vén outra peza do crebacabezas, a saber, o uso do filtrado suave. O seguinte é establecer a frecuencia de cruce preto unha da outra: entre os graves e un par de woofers de gama media é duns 400 Hz, e entre a gama media (máis filtrada) e o tweeter - por debaixo de 2 kHz. Ademais, hai cooperación entre un par de controladores de rango medio (se non filtrados, pero as súas características están moi próximos entre si nun rango moi amplo, e o rango medio inferior filtrado tamén interactúa co tweeter) e, finalmente, temos moitos características de solapamento e superposición. É bastante difícil determinar as características esperadas (non necesariamente lineais) do construtor só ao longo do eixe principal en tal situación, e é imposible acadar estabilidade en grandes ángulos. Non obstante, o deseñador Chario quería conseguir ese efecto: chámao "decorulación": atenuación da radiación do eixe principal, nun plano vertical, para reducir as reflexións do chan e do teito.

Configuración do woofer

Outra solución específica aínda relacionada co control da reflexión é a configuración dos altofalantes na gama de subwoofer. A sección, que o fabricante chama sub, está situada na parte inferior da estrutura. O punto aquí non está nas súas outras características (que se comentarán máis adiante), senón no feito de que a fonte de radiación está situada xusto enriba do chan (só podemos ver as "ventás" sombreadas do soto, fachada e paredes laterais). Á súa vez, o woofer é deixado pola empresa desde o chan ata o máximo, a curva aseméllase á coñecida chamada. curvas isofónicas, pero isto non se desprende da (demasiado) simple conclusión de que debemos “corrixir” as propiedades da nosa audición deste xeito (que non corriximos con ningún audífono cando escoitamos sons naturais e música en directo). A necesidade desta corrección de Chario deriva das diversas condicións nas que escoitamos música -en directo e na casa, desde un par de altofalantes-. Ao escoitar en directo chegan ondas directas e reflectidas, que en conxunto crean un espectáculo natural. Tamén hai reflexos na sala de audición, pero son prexudiciais (e polo tanto Chario redúceos mediante os métodos descritos anteriormente), porque. crear efectos completamente diferentes, non reproducindo en absoluto as condicións acústicas da gravación, senón que resultan das condicións acústicas da sala de audición. Aspectos do espazo orixinal da gravación codifican no son reproducido a través dos altofalantes nunha onda recta (por exemplo, reverberación). Por desgraza, veñen só do lado dos altofalantes, e mesmo os cambios de fase que poden ampliar e afondar o noso espazo non corrixirán completamente a situación. Segundo a investigación de Chario, a nosa percepción céntrase demasiado nas frecuencias medias, que, polo tanto, precisan ser atenuadas en certa medida para obter a maior naturalidade posible de todo o evento sonoro, tanto no ámbito tonal como no espacial.

Cando un tira, o outro empuxa

O deseño da sección de subwoofer Serendipity é un capítulo en si mesmo. Aquí estamos ante un sistema push-pull, pouco utilizado hoxe en día (nun sentido algo máis amplo, tamén chamado composto ou isobárico). Trátase dun par de woofers conectados mecánicamente "diafragma a diafragma" e eléctricamente de tal forma que os seus diafragmas se moven na mesma dirección (en relación ao corpo, non ás cestas individuais). Polo tanto, estas dinámicas non comprimen o aire pechado entre eles (de aí o nome isobárico), senón que o moven. Para iso, se teñen exactamente a mesma estrutura e as voltas están enrolladas na mesma dirección, deben conectarse en polaridades opostas (entre si) (marcando os seus extremos) para que finalmente traballen na mesma fase (cando a bobina afonda unha) no sistema magnético, a bobina da outra sae). De aí o nome push-pull: cando un altofalante "tira", o outro "empurra", pero seguen traballando na mesma dirección. Outra variación desta disposición é a disposición de imán a imán, e outra que funciona esencialmente co mesmo efecto sonoro é a disposición na que os altofalantes se colocan un detrás do outro na mesma dirección (imán exterior adxacente ao imán). apertura interior). Entón, os altofalantes deberían estar conectados na mesma polaridade: tal sistema, aínda que aínda "isobárico", xa non debería chamarse push-pull, senón, posiblemente, composto.

Escribirei sobre pequenas diferenzas entre estas opcións ao final, pero cal é a principal vantaxe deste sistema? A primeira vista, esta configuración pode parecer que suman a presión xerada polos dous altofalantes. Pero non - si, un sistema deste tipo ten o dobre de potencia (é tomado por dúas bobinas, non por unha), pero é a metade de efectivo (a segunda "porción" de enerxía subministrada ao segundo altofalante non aumenta a presión) . Entón, por que necesitamos unha solución tan ineficiente enerxéticamente? O uso de dous controladores nun sistema push-pull (composto, isobárico) crea unha especie de controlador único con diferentes parámetros. Asumindo que consta de dous transdutores idénticos, Vas reducirase á metade e fs non aumentará, porque temos o dobre de masa vibrante; Qts tampouco aumenta, porque temos un dobre "unidade". En resumo, o uso dun push-pull permítelle duplicar o volume do gabinete (moitos sistemas, incluídos os pechados, bass-reflex, paso de banda, pero non liñas de transmisión ou gabinete de bocina) para obter unha determinada característica, en comparación co uso dun gabinete. altofalante único (os mesmos parámetros, que os altofalantes de dous tempos).

Debido a isto, cun volume non tan grande (lémbrovos que o módulo superior serve outras seccións), obtivemos unha frecuencia de corte moi baixa (-6 dB a 20 Hz).