Son da película - parte 1
Xa te preguntas como se gravan as voces dos actores no plató? Sobre todo en situacións moi vertixinosas e en condicións que non son propicias para manter a alta calidade?
Hai varias solucións. Un dos máis utilizados é o chamado picar. O micrófono direccional está situado nun boom longo, que se suxeita na man dun especialista en micrófonos. Seguindo ao actor e con auriculares postos todo o tempo, o técnico trata de capturar o mellor cadro de son posible e, ao mesmo tempo, non se mete no cadro co micrófono. Non sempre ten éxito: Internet está chea de vídeos nos que os usuarios de Internet captan sen piedade os fotogramas perdidos na fase de montaxe, onde o micrófono colgado na parte superior é claramente visible.
A gravación de voz para películas de animación é a norma; despois de todo, os propios personaxes de debuxos animados non falan... Pero o mesmo ocorre no caso das producións cinematográficas típicas.
Non obstante, hai planos e escenas nas que tal configuración non é posible ou a calidade do son resultante simplemente non será satisfactoria (por exemplo, nunha película histórica, escoitarás o ruído dos coches que pasan, os sons dunha construción próxima. sitio ou un avión que despega dun aeroporto próximo). No mundo real, algúns fenómenos non se poden evitar, excepto cando se trata dun plató de cine especializado, que se pode atopar, por exemplo, en Hollywood.
Aínda así, debido ás altas expectativas do público respecto ao son da película, o chamado. possincronía. Consisten en volver gravar a voz nunha escena xa gravada e procesala de forma que soe como no plató -solo moito mellor, porque con efectos espaciais interesantes e un son moito máis atractivo-.
Obviamente, é moi difícil para un actor gravar frases previamente faladas no plató no estudio cunha sincronización labial perfecta. Tamén é difícil manter as mesmas emocións nos auriculares e ao ver a pantalla, que xurdiron ao disparar cadros individuais. Non obstante, as tecnoloxías modernas fan fronte a tales cousas: só necesitas as ferramentas adecuadas e unha gran experiencia, tanto do propio actor como do produtor e editor.
A arte da post-sincronización
Hai que deixar claro de inmediato que a gran maioría dos diálogos que escoitamos nas películas de gran orzamento son creados por gravación post-sincrónica. A isto súmanse os efectos adecuados no set, o procesamento omnidireccional e a edición moi avanzada en equipos de primeira liña, que adoitan custar moitos millóns de dólares. Non obstante, grazas a iso, podemos gozar dun excelente son, e a intelixibilidade das palabras consérvase incluso no medio dunha gran batalla, durante un terremoto ou un forte vento.
A base para tales producións é o son gravado no plató. Isto é moi importante porque reflicte os movementos dos beizos do actor, aínda que moitas veces non se escoita na película. Podes ler sobre como ocorre isto no próximo número de MT. Agora tentarei introducir o tema da gravación de son diante da cámara.
O rexistro da chamada post-sincronización realízase en estudios de gravación especializados e adaptados para este tipo de traballos.
Incluso as persoas que non están familiarizadas coa tecnoloxía de gravación senten intuitivamente que canto máis preto estea o micrófono da boca do falante, mellor e máis intelixible será o efecto da gravación. A cuestión tamén é que o micrófono "capte" o menor ruído de fondo posible e o máximo posible do contido principal. Os micrófonos direccionais montados en poste funcionan ben na maioría das situacións, pero son moito mellores cando o micrófono está máis preto dun poste, por exemplo. sobre a roupa do actor (supoñendo que non se trate dunha escena onde o actor ou actriz quede espido...).
Despois só queda enmascarar o micrófono, conectalo ao transmisor, que tamén ten o actor nun lugar invisible, e gravar este sinal durante o cadro mediante un receptor e un sistema de gravación situado fóra do campo de visión da lente da cámara. Cando máis dun personaxe está presente nunha escena, cada personaxe ten o seu propio sistema de comunicación sen fíos e as súas voces grábanse en pistas separadas. Ao gravar imaxes multipista deste xeito, pode gravar post-sincronizacións que se procesan tendo en conta todos os matices do son: o movemento do actor en relación coa cámara, os cambios na acústica do interior, a presenza doutras persoas, etc. Grazas a este escenario, o actor ten moita máis liberdade para xogar (pode, por exemplo, inclinar a cabeza sen cambiar o timbre da súa voz), mentres que o director é máis libre para deseñar o que está a suceder en o cadro.
O traballo dun saltador con pértega no set non é o máis sinxelo. Ás veces tes que manter o micrófono enriba da túa cabeza durante moito tempo e asegurarte sempre de que non entre no marco e capte o son o mellor posible.
micrófono en gravata
Un micrófono que funciona moi ben nesta situación é o Slim 4060. O seu fabricante, DPA, ou Danish Pro Audio, está especializado na fabricación de micrófonos en miniatura para uso profesional. Todos os produtos están feitos en Dinamarca. Isto faise con micrófonos en miniatura. manualmente e baixo o microscopio, e isto faise por empregados especializados e experimentados. O Slim 4060 é un gran exemplo de micrófono profesional en miniatura cun son que ninguén espera dunha cápsula do tamaño dunha cabeza.
O nome "Slim" significa que o micrófono é "plano" e, polo tanto, pódese conectar a varios tipos de planos. Hai que ter en conta de inmediato que estes "avións" adoitan ser roupa ou mesmo corpo intérprete/actor. DPA conseguiu resultados impresionantes na creación de micrófonos invisibles. Poderán esconderse debaixo da roupa, nun peto superior, nun nó de gravata ou noutros lugares que o profesional considere oportuno. Polo tanto, permanecen invisibles para a cámara e a posibilidade de usar unha das tres cores, a compatibilidade con todos os sistemas de transmisores profesionais e a dispoñibilidade dunha gama de accesorios de montaxe fan que estes micrófonos sexan amplamente utilizados na industria cinematográfica e televisiva.
Ves aquí o micrófono? Mire detidamente o pequeno detalle sobre o botón da súa camisa: este é un dos micrófonos DPA en miniatura moi utilizados na industria cinematográfica.
O cable do micrófono, conectado permanentemente a el, está especialmente blindado e deseñado de forma que non crea ningún ruído e interferencia. Por suposto, o máis importante aquí é a correcta montaxe do micrófono, o seu illamento de fontes mecánicas de interferencia e a suxeición do cable adicional a unhas decenas de centímetros do micrófono para eliminar tales problemas. Todo depende dos reproductores de micrófono, e o propio fabricante fixo todo para facilitarlles o traballo.
O micrófono ten unha característica omnidireccional (é dicir, procesa sons de diferentes direccións co mesmo nivel), opera no rango de 20 Hz-20 kHz.
O 4060 soa xenial e escondelo debaixo da roupa ou mover a cabeza ten un impacto mínimo no son. É unha excelente ferramenta para capturar actores no set e, nalgunhas situacións, practicamente pode eliminar a necesidade dunha custosa post-sincronización. O posible procesamento de corrección ou compresión pode ser simbólico e o son incorporarase facilmente no contexto da imaxe de fondo. Trátase dunha ferramenta de primeiro nivel para profesionais que permite gravar diálogos coa mesma lexibilidade que, por exemplo, en House of Cards. Este micrófono pódese mercar por 1730 PLN, aínda que os custos de investimento para todo o sistema de gravación (transmisor e receptor sen fíos) adoitan ser de 2-3 mil máis. E cando multiplicamos isto polo número de actores que hai que gravar ao mesmo tempo, sumamos o custo dos chamados micrófonos de ambiente que gravan o son de fondo que acompaña a escena, así como o custo de toda a gravación. sistema, resulta que neste momento o equipo utilizado no set custa varios centos de miles de zlotys. Este é diñeiro serio.
En todo isto, hai outro factor que hai que lembrar: o propio actor ou actriz. Desafortunadamente, en moitas películas polacas vese (e escoitase) claramente que os actores novos non sempre prestan atención á dicción correcta, e isto non se pode corrixir con ningún micrófono ou os sistemas de edición máis sofisticados...
