Selección de micrófono

A clave para unha boa gravación do micrófono é configurar correctamente a fonte de son en relación co micrófono e a acústica da sala na que está a gravar. Neste contexto, o patrón direccional do micrófono faise decisivo.

En xeral, considérase que onde a acústica interior non é unha vantaxe, utilizamos micrófonos de botón, que son moito menos sensibles aos sons dos lados e dos traseiros. Non obstante, hai que lembrar o seu efecto de proximidade, é dicir. establecendo tons baixos cando o micrófono se achega á fonte de son. Polo tanto, a colocación do micrófono requirirá algunha experimentación neste sentido.

Se temos unha sala con acústica que nos gustaría incluír na nosa toma, os micrófonos redondos que teñen case a mesma sensibilidade aos sinais que chegan de todas as direccións funcionan mellor. Os micrófonos de oito notas, en cambio, ignoran por completo os sons dos lados, respondendo só aos sons da parte dianteira e traseira, polo que son axeitados para salas onde só unha parte da acústica da sala é óptima en canto a son.

Características da lectura

Usando a frecuencia e a resposta direccional do micrófono de condensador AKG C-414 como exemplo, vexamos agora como ler este tipo de gráficos. Son moi importantes para nós porque nos permiten predicir o comportamento dun micrófono nunha situación concreta.

A característica mostra o nivel de sinal na saída do micrófono dependendo da frecuencia do sinal acústico. Ao mirar, vemos que no rango de ata 2 kHz é bastante uniforme (as curvas verdes, azuis e negras mostran as características despois de activar o filtro pasabaixo de diferentes frecuencias). O micrófono capta un pouco as frecuencias no rango de 5-6 kHz e mostra unha redución da eficiencia por encima dos 15 kHz.

A característica direccional, é dicir. unha especie de gráfico da sensibilidade do micrófono, visto desde a vista de paxaro. O lado esquerdo do gráfico mostra a característica direccional para frecuencias de 125 a 1000 Hz, e o mesmo para o rango de 2 mil á dereita. ata 16k Hz (este tipo de características adoitan ser simétricas, polo que non é necesario representar o segundo semicírculo). Canto menor é a frecuencia, máis redondo se fai o patrón. A medida que aumenta a frecuencia, a característica estréitase e a sensibilidade aos sinais que chegan desde o lado e desde atrás diminúe drasticamente.

Que interior, un micrófono así

O uso dos chamados escudos de micrófonos acústicos non afecta tanto ao son do micrófono, xa que permite reducir o nivel do sinal reflectido polas paredes da sala e, polo tanto, axuda a neutralizar as características sonoras dun interior de pouca dimensión. interese a este respecto.

Se o teu estudo está cheo de moitos materiais amortiguadores (cortinas pesadas, alfombras, cadeiras mullidas, etc.), terás un son seco e abafado. Isto non significa que tales salas non sexan adecuadas para gravar, por exemplo, voces. Son moitos os produtores que gravan deliberadamente a súa voz nesas salas, deixándose atrás para crear artificialmente o espazo desexado mediante procesadores de efectos dixitais. Non obstante, cómpre saber que este tipo de espazos poden provocar unha importante incomodidade no traballo dos cantantes, o que, por suposto, non é propicio para unha boa gravación. Aos vocalistas gústalles sentir "un pouco de aire" ao seu redor, por iso algúns cantantes prefiren cantar en salas grandes.

Algúns micrófonos son máis adecuados para aplicacións específicas que outros, polo que paga a pena considerar que micrófonos usar antes de comezar a gravar. Entre os factores a ter en conta están o ancho de banda e as características sonoras da fonte sonora, así como o nivel máximo de presión que xeran. Ás veces, o factor económico tamén está en xogo: non debes usar micrófonos caros para aquelas fontes de son onde un analóxico máis barato e de fácil acceso é suficiente.

Voz e guitarras

Ao gravar voces, a maioría dos enxeñeiros de son prefiren micrófonos de condensador de diafragma grande con resposta renal. Os micrófonos de cinta úsanse cada vez máis para este fin. Tamén paga a pena tentar ver como soarían as túas voces cun micrófono dinámico normal como o Shure SM57/SM58. Este último pódese utilizar en situacións de estudo onde se gravan voces moi altas e duras, como en música rock, metal ou punk.

No caso da gravación de amplificadores de guitarra, os micrófonos dinámicos son, con diferenza, a mellor solución, aínda que algúns enxeñeiros de son usan tanto modelos de condensador de diafragma pequeno como micrófonos clásicos de diafragma grande.

Como no caso das voces, cada vez son máis utilizados dende hai tempo os micrófonos de cinta que, sen esaxerar a exposición das altas frecuencias, permiten realizar un disparo eficaz nos graves e medios. No caso dun micrófono de cinta, a súa posición correcta é de especial importancia: o feito é que non se pode colocar paralelo ao plano do altofalante, xa que isto pode provocar distorsións de baixa frecuencia e, en casos extremos, incluso danar os micrófonos de cinta. (os micrófonos deste tipo son moi sensibles ao plano dos altofalantes). golpes directos).

A gravación de graves adoita facerse dun xeito bidireccional: entrada de liña, é dicir, directamente desde o instrumento, e utilizando un micrófono conectado a un amplificador, mentres que os micrófonos de condensador de gran diafragma e os micrófonos dinámicos adoitan usarse tamén para gravar micrófonos. Neste último caso, aos produtores gústalles usar micrófonos deseñados para bombos, cuxas características tamén funcionan ben para gravar baixos.

Guitarra acústica

Os micrófonos da serie AKG C414 son algúns dos micrófonos máis versátiles do mercado. Ofrecen cinco características direccionais conmutables.

Tanto a guitarra acústica como outros instrumentos de corda están entre as fontes sonoras máis elegantes e, ao mesmo tempo, máis difíciles de gravar. No seu caso, os micrófonos dinámicos non funcionan exactamente, pero as gravacións con micrófonos de condensador (tanto diafragmas grandes como pequenos) adoitan funcionar ben. Hai un gran grupo de enxeñeiros de son que usan micrófonos de cinta para estas sesións, pero non todos son bos para manexar estas situacións. Para obter unha guitarra que soe mellor, deben usarse dous micrófonos: un cun diafragma grande que se pode montar a certa distancia do instrumento para evitar que os graves excesivos entren polo orificio de son da caixa, e un pequeno diafragma que adoita estar dirixido a o duodécimo traste da guitarra.

A práctica demostra que en condicións de estudo doméstico, os micrófonos de diafragma pequeno son a mellor solución, xa que proporcionan a claridade e a velocidade do son adecuadas. O posicionamento tampouco é tan problemático como os micrófonos de diafragma grande. Estes últimos, pola contra, son ideais nun estudio de gravación profesional, en salas cunha acústica óptima. Unha guitarra acústica gravada deste xeito adoita soar incriblemente clara, coa cantidade xusta de profundidade e definición.

instrumentos de vento

Ao gravar instrumentos de vento, o micrófono de cinta é o favorito da maioría dos enxeñeiros de son. Dado que a resposta da sala é tan importante no son deste tipo de instrumentos, aquí funcionan moi ben as súas características direccionais octais e un son específico que non esaxera os tons agudos. Tamén se poden usar micrófonos de condensador de diafragma grande, pero deben seleccionarse modelos con resposta octal (os máis comúns son os micrófonos conmutables). Os micrófonos de tubo funcionan ben nestas situacións.

piano

un instrumento que raramente se grava nun estudio doméstico. Cómpre saber que o seu correcto enfoque é unha auténtica arte, debido principalmente á gran superficie na que se produce o son, á ampla gama de frecuencias e á dinámica. Para as gravacións de piano, os micrófonos de condensador de diafragma pequeno e grande úsanse máis habitualmente, e dous micrófonos omnidireccionais, lixeiramente afastados do instrumento, coa tapa levantada, dan bos resultados. A condición, con todo, é boa acústica da sala de gravación. O próximo mes, analizaremos formas de gravar baterías acústicas desde un micrófono. Este tema é un dos aspectos máis discutidos do traballo en estudo.