Isófonos, é dicir. significado oculto de corrección
As curvas isofónicas son características da sensibilidade do oído humano, que mostran que nivel de presión (en decibelios) é necesario para percibir subxectivamente a mesma sonoridade (expresada en fones) en toda a gama (en cada frecuencia).
Xa explicamos moitas veces (por suposto, non todas as veces) que unha única curva isofónica aínda é unha base bastante débil para determinar a forma das características de procesamento dun altofalante ou calquera outro dispositivo de audio ou todo un sistema. Na natureza, tamén escoitamos sons a través do "prisma" das curvas isofónicas e ninguén introduce ningunha corrección entre o músico ou instrumento que toca "en directo" e a nosa audición. Facemos isto con todos os sons que se escoitan na natureza, e isto é natural (así como o feito de que o alcance da nosa audición segue sendo limitado).
Non obstante, hai que ter en conta unha complicación máis: hai máis dunha curva isofónica e non estamos a falar de diferenzas entre as persoas. Para cada un de nós, a curva isofónica non é constante, cambia co nivel de volume: canto máis silencioso escoitamos, os bordos máis desnudos da banda (especialmente as frecuencias baixas) son visibles na curva e, polo tanto, escoitamos música a miúdo. volume máis silencioso que a música en directo (especialmente á noite).
Curvas de sonoridade igual segundo a norma ISO 226-2003 vixente. Cada un mostra canta presión sonora é necesaria nunha determinada frecuencia para dar a impresión dunha determinada sonoridade; asumiuse que unha presión de X dB a unha frecuencia de 1 kHz significa a sonoridade de X teléfonos. Por exemplo, para un volume de 60 fones, necesitas unha presión de 1 dB a 60 kHz e a 100 Hz.
- xa 79 dB, e a 10 kHz - 74 dB. Substitúese unha posible corrección das características de transferencia dos dispositivos electroacústicos.
debido ás diferenzas entre estas curvas, especialmente na rexión de baixa frecuencia.
Non obstante, a magnitude desta corrección non se pode determinar con precisión, porque escoitamos música diferente, xa sexa máis baixa ou máis alta, e as nosas curvas isofónicas individuais tamén son diferentes... A formación da característica, mesmo nesta dirección, xa ten algún apoio en teoría. Non obstante, co mesmo éxito pódese asumir que nunha situación ideal, na casa, tamén escoitamos con intensidade, coma se "en directo" (mesmo as orquestras - a cuestión non é o poderoso que toca a orquestra, senón o alto que percibimos mentres sentado á sala de concertos) no lugar, e aínda así non quedamos abraiados entón). Isto significa que as características lineais considéranse óptimas (non hai diferenza entre as curvas isofónicas para a escoita "en directo" e a escoita na casa, polo que a corrección non é adecuada). Dado que escoitamos unha vez en voz alta, e ás veces en silencio, cambiando así entre diferentes curvas isofónicas, e as características do procesamento do altofalante -lineal, corrixido ou o que sexa- están configuradas "dunha vez por todas", polo tanto, escoitamos os mesmos altofalantes unha e outra vez. de novo, de forma diferente, dependendo do nivel de volume.
Normalmente non somos conscientes das propiedades da nosa audición, polo que atribuímos estes cambios a... os caprichos dos falantes e do sistema. Escoito críticas incluso de audiófilos experimentados que se queixan de que os seus altofalantes soan ben cando tocan o suficientemente alto, pero cando se escoitan en silencio, sobre todo moi baixo, os graves e os agudos atenúan desproporcionadamente máis... Así que pensan que isto é unha falta. de mal funcionamento dos propios altofalantes nestas gamas. Ao mesmo tempo, non cambiaron as súas características en absoluto: a nosa audición "esvaeceu". Se sintonizamos os altofalantes para obter un son natural cando escoitamos en voz baixa, cando escoitamos en voz alta, escoitamos demasiados graves e agudos. Polo tanto, os deseñadores elixen varias formas "intermedias" de características, xeralmente só enfatizando delicadamente os bordos da tira.
Teoricamente, unha solución máis correcta é realizar a corrección a nivel electrónico, onde mesmo se pode axustar a profundidade da corrección ao nivel (así funciona a sonoridade clásica), pero os audiófilos rexeitaron todas esas correccións, esixindo neutralidade e naturalidade absolutas. . Mentres tanto, poderían servir esa naturalidade, entón agora teñen que preocuparse por que o sistema soa ás veces ben e ás veces non...
